|
ENSAMBLE NUEVO TANGO
¿Qué
es el Nuevo Tango?
Comúnmente cuando se habla de tango clásico o
tradicional se utiliza una generalización que abarca
todo el tango previo a
Astor Piazzolla
(1921-1992) porque después de casi un siglo de vida, a
partir de 1960 Piazzolla provocó una revolución en el
tango, una revolución solitaria. No fue una evolución
gradual del género, más bien
Piazzolla lo
fractura, eso si de una forma elegante, rítmica,
melódica y sobre todo armónica. Sin embargo, su alma
sigue siendo la música de Buenos Aires, el tango. En
1954
Piazzolla fue a París
para estudiar con la famosa Nadia Boulanger y cuando
vuelve a la Argentina (1955), decide formar un
conjunto, el Octeto Buenos Aires, donde se producirán
innovaciones que afectarán para siempre tanto su
actitud interpretativa como su concepción compositiva.
Un desenfreno por arreglar y componer (en dos años
compone y arregla más de 40 obras) se combina con la
decisión de producir una ruptura con el tango
tradicional, su función como música de baile, su
instrumentación y el privilegio que tenía el cantor.
El Octeto lo liga definitivamente –aunque no
exclusivamente- al tango instrumental.
Además,
la guitarra
eléctrica incorpora un timbre inexistente en el
género, y con ella comienza a plantearse con rigor el
lugar de la improvisación en el tango. Su concepción
del fraseo, el tratamiento imprevisto del tempo, la
explosión visceral que interrumpe la calma, afectan al
tratamiento mismo de la partitura. Es a partir del
Octeto que el mismo
Piazzolla considera
el inicio del tango contemporáneo. Cuando se afirma,
como se ha hecho muchas veces, que “Piazzolla mató al
tango”, se tiene alguna razón porque el tango a partir
de
Piazzolla dejó de ser
un género protector, un género envolvente, de límites
precisos. Durante la década del
sesenta Astor
Piazzolla alcanza su
identidad estética, la consagración de su estilo.
Es un pulso rítmico decididamente tanguero, que
concilia con procedimientos armónicos y
contrapuntísticos procedentes de la tradición musical
europea y una temperatura física que nos recuerda al
Jazz. El carácter cíclico en la alternancia entre los
tutti y los solos y el modo de tratar el protagonismo
de los instrumentos le permite entonces profundizar en
un criterio camerístico para el tango.
CRÍTICAS :
ELPAIS.ES
EDICIÓN IMPRESA > espectáculos
Actual 2002 cierra con un guiño al Río de la Plata
La Noche de plata cerró con éxito el Actual 2002. Leo
Masliah, Ensamble Nuevo Tango y Jorge Drexler unieron
durante casi tres horas dos tierras que tienen mucho en
común. El versátil Masliah (ha publicado 26 libros y 31
discos) hizo gala de su más hilarante visión del mundo
en una actuación difícil de encasillar. La paz se
apoderó del Auditorio del Ayuntamiento de Logroño con
los sonidos del Ensamble. Una propuesta que recoge el
reto de Piazzolla: una nueva dimensión del tango, una
música para ser escuchada y no bailada. Cerró la
noche Jorge Drexler, un otorrino que supo reconvertir a
tiempo su vida para dedicarse a la música. El cantautor
uruguayo reivindicó la idiosincrasia de su país,
'ahogado entre dos gigantes como Brasil y Argentina'.
Mención aparte merece el broche del cine. En
construcción, de José Luis Guerín, pasó, y con nota, el
examen del público riojano. De esta manera se cerró
Actual 2002, una edición con luces y sombras, por la que
han desfilado cerca de 25.000 personas y que confirma a
Logroño como el mejor 'año nuevo' cultural del país.
Paralelas a los dos pilares del festival (música y
cine), la danza y las exposiciones han completado el
Actual 2002.
Periódico ABC
El
punto final a la duodécima edición de Actual llegó de la
mano de la música del Cono Sur de América. La
incuestionable trayectoria de Leo Maslíah, el
particular estilo del baile argentino por excelencia de
Ensamble Nuevo Tango y las canciones o himnos del no
siempre bien tratado por las ventas, Jorge Drexler,
cerraron un certamen en el que se afianzan por segundo
año consecutivo, la más amplia diversidad musical del
planeta. Sabina apostó hace años por este último y le
invitó a trabajar en España.
El PAÍS,
viernes 29 de Junio de
2001.
Ensamble Nuevo Tango actúa en Clamores.
Desde
las innovaciones de Astor Piazzolla, el tango es una
música universal y progresista que admite una gama
ilimitada de enfoques estilísticos y matices expresivos.
Los miembros del Ensamble Nuevo Tango parten de esa base
flexible para ofrecer una variante introspectiva, pero
apasionada y de lirismo penetrante, que presentan hasta
el sábado en la sala Clamores (Alburquerque, 14).
El
primer rasgo que distingue a este septeto es la ausencia
de bandoneón, felizmente suplida por el oboe y el
violonchelo, lo que confiere a la tímbrica global una
atmósfera camerística que a veces remite a la música
clásica de tradición europea y otras recuerda a ciertos
combos de cooljazz sin perder su esencia porteña.
Esta sugerente mezcla de aromas se explica por la
formación académica de los integrantes del grupo.
Ninguno
ha estudiado el tango de manera ortodoxa, de modo que su
aproximación al género tiene el atractivo de la vocación
espontánea y desprejuiciada. El libanés Ara Malikian
(violín), bien conocido por sus virtuosísticas
interpretaciones del repertorio clásico; el madrileño
Miguel Rodrigáñez (contrabajo), miembro de la Joven
Orquesta Nacional de España, y los argentinos Ezekiel
Lezama (oboe), Fernando Egozcue (guitarra), Juan Pérez
de Albéniz (violonchelo), Laura Pedreira (piano) y Andy
Aegerfer (percusión) forman un equipo compenetrado que
ha demostrado su calidad en un estupendo disco: 500
motivaciones.
El Mundo,
viernes 29 de Junio de
2001.
Nuevos aires para el tango.
Ritmos. Desde su presentación en 1998 en el Festival
de Música de Torre Cabrera (Amería), Ensamble
Nuevo Tango se ha consolidado como una formación
singular. Su repertorio, basado íntegramente en piezas
de Astor Piazzolla y Fernando Egozcue, guitarrista de la
banda, combina el ritmo y la melancolía de la canción
porteña con una propuesta innovadora. Otra vez en
Madrid, la formación se presentará esta noche y mañana
en la Sala Clamores a las 22 horas. |
